拳交 國產 《送我上青云》：坦白地呈现女性的期许
发布日期：2024-09-03 10:13 点击次数：72
原标题： 拳交 國產
小心：本文有剧透
滕丛丛执导，姚晨主演并监制的《送我上青云》，片名引自《红楼梦》。在第70回，大不雅园举行了柳絮诗会。史湘云、探春、宝玉、林黛玉、薛宝琴、薛宝钗六东谈主共作念了五篇《柳絮词》。薛宝钗的咏柳絮词是在湘云、探春、宝玉、黛玉、宝琴之后所作的，之前的四篇大抵王人将柳絮看作念“飘扬无根无绊”之物，抒发一种丧败的情绪。
薛宝钗则反治其身。她写谈：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根，好风频借力，送我上青云。”宝钗将柳絮的无根动荡，吟咏出萧洒平静之味来，抒发了一种安心大度、特地悲喜的立场。
《送我上青云》海报电影中也借袁弘扮演的变装之口谈到这少许。而片名似乎已奠定了电影的基调，天然它浮现的是一个女记者横祸得了卵巢癌之后的故事，但电影的立场却少许王人不新仇旧恨饱经霜雪。
坦白的女性期许
女主东谈主公叫盛男（姚晨 饰），谐音胜男。国内的编剧尤爱给女强东谈主取名“胜男/盛男”。盛男从小就自主、要强，得益很好，博士没读完便出来当记者。她正本抖擞当个战地记者，但天不遂东谈主愿，在一家彰着不是啥大报的报社里当访谒记者。不媚明显，本性硬朗，心快口直，劳动似乎也不何如起色，北漂多年积存就三万多块钱。
她回趟梓乡本但愿从父母那里借点钱，但跟父亲一碰头，父亲反倒跟她启齿要钱，因为他的公司要歇业了。母亲梁好意思枝（吴玉芳 饰）因为父亲多年的外遇，沉沦于好意思容养颜，满心委屈地想寻找第二春。
吴玉芳扮演盛男的母亲梁好意思枝家东谈主靠不住，一又友四毛（李化为乌有 饰）也靠不住，他牵记盛男一不小心挂了，钱要不回想。但四毛照旧给盛男先容了个活，为企业家、大土豪李总（梁冠华 饰）的父亲（杨新鸣 饰）写自传。
在去采访李父的路上，盛男遇到了文艺后生刘光明（袁弘 饰）。他跟这个寰宇似乎有些扞格难入，因为他的气质是仁和的、温润的、英俊的，还带有那么少许点忧伤。刘光明跟盛男聊云，聊时候，聊生命，聊有限和无穷，掉书袋王人显得那么逸群绝伦。
盛男偶遇刘光明，很快被他眩惑。盛男很快对刘光明产生了好奇。她盛装与刘光明相会，炎火红唇，在刘光明说得正辛苦时，她对刘光明说：“我想和你作念爱”。她确认谈，卵巢癌手术后，她可能会失去性快感，她想在手术前，跟我方心爱的东谈主作念一次。
要在国内大银幕上听到女性说这句话，还真挺难的。不外，《送我上青云》步伐还有更大的时候。向好友四毛“求性”未果，盛男一个开顽笑袭击，罢休了四毛的招财进宝梦，大怒的四毛想通过性暴力袭击盛男。两东谈主一番云雨之后，电影出现了一个抓续十几秒、含蓄且斗胆的镜头，盛男在自渎。这应该是国产公映电影里历历（也许是唯独）的展现女性自渎的画面。
这张海报，就截取自盛男自渎的片断。坦白地展现女性的情欲，这是《送我上青云》一个首要的价值。
无须婉词，好多不雅众对女性“我想和你作念爱”及自渎的立场是，欺侮或“无耻之尤”。因为从古于今，女性大多是作为男性期许的客体而存在的，她们只关联词男性期许的投射。就像孟悦、戴锦华说的，“惊东谈主的倒是历代文东谈主们对女性外不雅瞎想模式上的大同小异，尤其表当今一个历史悠久的修辞手法上，行将所写女性形象‘物品化’，借物象喻女性外不雅。最常见的譬喻有羞花闭月、弱柳扶风、眉如远山、指如春葱，以及温香软玉、冰肌玉骨等等其他已成为旧调重谈的比兴老例。”
女性“莫得”期许，不成领有期许，这是男权制的一个特征。女性的需求依附于男性的需求，她们作为太太、母亲、男儿的社会属性被放大，作为安详生命体的天然人道与生命人道的一面被避讳。
果真也不错找到一些进展女性期许的作品，不外往往是两个顶点。一个所以顶点纵欲来教会众东谈主，比如《金瓶梅》，“小脚以奸死，瓶儿以孽死，春梅以淫死……诸淫妇以描绘世之丑婆净婆，今东谈主读之羞涩。盖为世诫，非为世劝也。”另一种是欲求不得后的东谈主格变态，比如张爱玲演义《金锁记》中的曹七巧，《怨女》中的银娣。
对女性期许的压抑和“恶名化”，如故神不知，鬼不觉间成为一种社会规训。女性收受了这种规训，她们也会将我方的期许视为欺侮，或者将其他女性的期许视为欺侮。同期这种规训，也成为一种社会圭表和价值不雅念，它孤苦孤身一人、敌视、仇视那些领有期许的女性，期许女性要么被伤害，要么在压抑中走向东谈主格的误会与变态。
电影中有一个容易被忽略的小细节，当盛男被见告卵巢癌后，她的第一反映是，“也莫得乱搞男女相关，好多年没性生存了，何如可能得卵巢癌”。哪怕是她，一个自强门庭的新时间女性，不自发地收受了这种规训——好像女性追求生理需求，才会得卵巢癌。
就连盛男，一运转也不自发地收受了规训。唯有在弃世之前，当盛男从头梳理生存时，她才直视我方的期许。困难的是，电影斗胆、直不雅地呈现了盛男的期许。影评东谈主无须为她的期许附加什么孤独、追求自我等价值，它完全不错就只是期许本人，女性本就跟男性一样，不错天然地褒贬期许、欢畅期许。
食色性也，期许并没什么好欺侮的，它是平时的、坦白的。就像李父终末给我方的列传如斯收尾，“爱欲是死活之门，我从何处来，还回何处去。”天然，任何期许的松弛王人有不良法例，但这不单是是性欲，食欲、物欲、得胜欲亦然一样的。
这里值得顺谈一提的是，天然主创者不肯意将电影简便定性为一部女性电影，但事实上，它领先浮现是一个从女性视角开赴的女性故事。这在大陆国产电影里，很是稀有。之前海清在FIRST影展上的发言引发了争议，致使背面还有声息倒过来责备海清们“矫强”，这真实是乱扣帽子。女演员的央求指向的是中国电影恒久存在的一个要道：对女性生存窘境、样式窘境等故事的忽略。天然大陆电影里也有好多女性变装，但大多是作为映衬存在，她们是母亲、是太太、是男儿、是性感的银幕宝贝、是渴慕爱情与婚配的“剩女”，唯有好多时候，她们不是女性个体。
因此，中国好多男性压根不了解女东谈主。电影中刘光明的变装来自于阿乙的演义，阿乙也说，作为一个男性，看完这部电影才发现我方从来莫得真实了解过女性。我想，好多男性看了《送我上青云》，也会有一样的感叹。
对男性窘境的怜惜
《送我上青云》之前曾在上影节等有过展映，凭据反馈，不少男性不雅众合计被冒犯了，因为电影中除了走到生命终点的李父展现出一些平缓、存眷和幽默外，其他东谈主形象王人挺厄运的。致使有不雅众认为，电影有“厌男症”。
前文谈到的刘光明，电影的前半程他完全是一个正面的、好像激励不雅众保护欲的男性形象，好像这个寰宇配不上他这样单纯的东谈主。但他的形象很快崩塌了，当盛男见到大土豪李总，她才发现，原来刘光明是他的东床。这个看似无欲无求的文青，恰正是为了资产竞低头的庸俗之辈。
当年诸多电影，热衷于哄笑半吊子的文艺女后生，比如《姨妈的后当代生存》《立春》《等风来》，《送我上青云》则孝敬了一个号称经典的半吊子文艺男后生的形象。他是孤高、虚荣的，同期他又是脆弱和无辜的。
刘光明初中时便能背圆周率背到一百位，电视台王人把他当“神童”，可“神童”考了三次大学王人没戏，终末上了大专。应该是凭借颜值获取了土豪男儿的宠爱，两东谈主成亲。但岳父一家东谈主压根就瞧不上刘光明，在岳父与其他宦囊饱胀的土豪的约会中，他总被使唤着当众背诵圆周率，被总共东谈主算作念见笑，而他聘任屈服，忍耐着我方庄严被糟踏。他想要获取的尊重，只不外是阿Q式的精神顺利，比如借岳父之父的葬礼，推着轮椅到达遗体前，让总共东谈主对他三鞠躬。怜悯、可悲又可叹。
刘光明在岳父的父亲的葬礼上收受别东谈主的“鞠躬”，以获取他一直渴慕而不得的尊重。为什么刘光明在岳父眼前抬不起头来？因为岳父有钱、有本钱，而在这个男性寰宇里，有钱才是得胜的，有钱者才有庄严。
因此，盛男的共事兼好友四毛也放纵执迷于资产和得胜。他聘任当记者，是因为他想借助记者的东谈主脉与资源，市欢上哪个大款，寻找发家的契机。他是典型的财迷，一再告诉盛男，有钱了可不单是活得情状，还能赢得尊重。
四毛一心想奉承富豪。他是色盲，被盛男开顽笑，穿戴红西装去李父的葬礼。女东谈主们有窘境，男东谈主们也有窘境，他们进犯需要得到外界的尊重——而这又只可通过资产来揣摸的。男性的窘境，恰恰与女性的窘境组成了一体两面，寰球王人是团结套男权轨制的受害者。
好多男性选藏男权轨制，认为压制女性能从中获益。其实没那么简便。就像戴锦华援救在一个对谈中说的，“男性在这个社会当中居总揽地位、上风地位，但同期男性也被锁死在父权结构当中。一个简便的事实是，今天一个女性的所谓失败者和一个男性失败者的遭受就怕很是不同，因为父权逻辑设定男性必须得胜、必须在主流结构中占位置。而女性的失败尽管一样伤痛，却被社会目为‘平时’，因为正本就没想让你入围、入局和加入竞赛……一方面男性是男权社会的总揽者，另一方面他亦然男权逻辑的囚徒。比如男性生而魁伟阳刚、孔武有劲、能干颖慧，必须获取得胜，必须封妻荫子，必须让你买得起好多包。”
对谈者复兴谈，“而且是LV的。”偶合，电影中也出现了一个LV包。盛男的父亲王人如故快歇业了，启齿向盛男要钱，法例他还得给“小三”买一个LV的包。女性劳动无成好像挺理所天然（女性并未因此占低廉，就像盛男胜过男东谈主，却也因为是女性而被疏远），但一个男性劳动无成、不成给女友/太太买LV，他似乎即是失败的了。
电影中，多半男性的窘境均来自此：他们想赢得尊重，就只可得胜，只可赚好多好多钱。《送我上青云》并不像部分走顶点的“女权电影”，将男性作为敌视者，好像女权即是女性击败男性，男性王人是罪戾昭著；违反电影有一种特地性别的存眷和怜惜，比如导演在收受滂沱有戏专访时谈到，“我也认为男权想想统摄下，之于男东谈主本人而言也不对等，他们必须取得劳动得胜才是所谓‘得胜东谈主士’，而家庭的幸福齐全、个东谈主的真义与才华王人不成被界说为东谈主生的得胜，这一样很局促单方面。”
导演看到女性的窘境，也看到了男性的窘境，而这一窘境却有着共同的敌东谈主：寄生于男权制的总共这个词社会评价体系的单一。它“臆造”了女东谈主，同期也“高估”了男东谈主。电影中男性变得腐败，并非恶名化男性，而是客不雅呈现了这种“高估”带来的压迫导致的男性的异化。
电影失于扫尾的仓促松开
天然议题千里重，电影中棺材、疯子等预见，以及贵州山水氤氲的恶浊氛围，王人让电影有浓浓的文艺片气味；但《送我上青云》的总共这个词基调，则相片名所寓意的，轻快、松开、微细，致使带有那么少许野趣。不少对白充满挖苦，一些牵累（比如“性感裸男”）抖得很灵巧，对东谈主物的丑态也所以玄色幽默的形式呈现，举座有举重若轻之感。导演说她心爱《弗兰西丝·哈》，某些桥段果真有其神韵。
但电影的问题在于，罢了得太过仓促和松开了。当扫尾亮出字幕时，笔者是有些惊讶的，就这样罢了了？盛男就这样顿悟了？整部电影情绪的铺垫，零落一个有劝服力、有升华的落脚点，就好像扶摇直上，未到青云，戛筹划词止。
不错相识主创者的意图，当盛男见了百态众生，也体验了一个东谈主的热潮后，她看开与释然了，并不需要非得把爱与尊重的渴求委托在别东谈主身上。听疯子说出“我爱你”挺好的，更好的是，我方一东谈主不错濒临风与原野，每天大呼三声“哈、哈、哈”。
电影扫尾，盛男获取息争。只是导演在对盛男心路经由的这一滑折略过于生硬与突兀，关于普通不雅众来说，存在一定的相识难度。而况，要是总共这个词社会遍及存在的窘境，最终只是诉求于个体心思的调遣，那么，它亦然泛泛的息争。
作为滕丛丛的处女作，《送我上青云》是稚嫩了些，承上启下不够开通，尤其是扫尾的仓促拳交 國產，颇为可惜。但总体来说，它由衷彻底，勇气彻底，尤其是在首日排片如斯之少的情形下，值得不雅众帮它“奉上青云”。（曾于里）
